Gillo Dorfles

Gillo Dorfles

Presentazione mostra “G.Bertini – F.Chevrier – M.Nigro” , Libreria Vallerini “Sala delle stagioni” Pisa 1950

Tre pittori toscani: Bertini, Chevrier, Nigro, espongono le loro opere recenti alla «sala delle stagioni».

Diversi per tendenze, per formazione artistica, per carattere, ma tutti e tre tendenti a quel settore della pittura non ogget­tiva che ci piace definire col nome di pittura concreta. Mentre, infatti, per i pittori «astratti», l’oggetto naturalistico — un tempo imitato pedissequamente, indi riprodotto impressionisticamente, infine deformato, scomposto, ribaltato, appiattito sulla tela — aveva finito per divenire, nelle varie correnti di dilagante neo-cubismo, una mera astrazione, un inutile e incomodo fardello, che ancora l’artista si trascinava appresso (spesso col solo scopo di poter dare alla sua tela un « titolo » che lo rievo­casse: «meloni e zucche », e «donna seduta», «chitarra e gatto»), ecco che invece gli artisti della pittura concreta, riprendono il discorso dove gli altri lo avevano interrotto, parlando da una loro pura e schietta immaginazione, affidandosi al solo gusto della forma e del colore, e cercando così di creare alcunché di veramente nuovo, di veramente concreto: un ritmo, un accordo, fissato col colore sulla tela.

Partendo dall’elementare intuizione cromatica, poi, le for­me spesso si organizzano in più vaste composizioni che ten­dono a divenire a loro volta vere e proprie costruzioni artistiche, si giunge cioè ad oggettivare il non oggettivo, si arriva a ri­portare la pittura non oggettiva ad un’oggettività ben maggiore di quella della consueta pittura, astratta, pur restando lontani da ogni ricordo naturalistico, ma anche da ogni suggestione surreale o metafisica. La pittura concreta viene così a situarsi al termine del lungo travaglio di disgregamento e di dissolu­zione dei valori tradizionali che è stato vissuto da un secolo a questa parte, e che ci ha condotti a una completa frattura con la pittura dell’ottocento, con la pittura, in genere, che ancora guardava alla natura come alla sua sola ispiratrice. Spazzati ormai i detriti che ingombrano il cammino verso l’av­venire, la pittura potrà riprendere un discorso più piano e più coerente, trasferendo anche nei veri settori dell’arte applicata quei motivi decorativi — che sono pur sempre motivi estetici — maturati nelle tele e nei quadri da cavalletto, e permettendo a quest’arte di riprendere una funzione di osmosi tra artista e artigiano che solo temporaneamente era stata interrotta. Anche in toscana alcuni coraggiosi artisti si son messi con im­pegno su questo sentiero aspro e severo, seguendo le orme dei colleghi di Milano e di Roma.

Non possiamo che augurarci che tale iniziativa valga a dissi­pare molti degli equivoci e dei pregiudizi che ancora domi­nano buona parte della nostra critica, e di conseguenza del nostro pubblico, e a persuadere i dubbiosi della continua possibilità di rinnovamento e di trasformazione che sta alla base della pittura moderna.

Gillo Dorfles

da presentazione mostra “Bertini Chevrier Nigro” Libreria Vallerini “Sala delle stagioni”, (PI)